VIENTOS DIVINOS

Anoche hubo un estupendo paréntesis cálido en este invierno siberiano. El chico de San Juan Bautista y sus amigos se metieron a todo el mundo en el bolsillo.

... volverás a reírte de veras
cuando creas que estaba perdido
volverás a reírte de veras
si te quedas conmigo...

CELDA 211

Sin haber visto aún Ágora, para mí la mejor película española de este año es Celda 211, de Daniel Monzón. Y creo que seguiría pensando lo mismo aunque viera la de Alejandro. En sus tres películas anteriores, Monzón dejó sobradamente demostrado que no tenía ningún problema en el campo de la realización, pero no me resultaron películas del todo satisfactorias, aunque disfruté cosas de cada una de ellas.

Ahora, con Celda 211, consigue lo más cercano a una película redonda. Buen guión al que incluso se le perdona más de un giro demasiado arriesgado, una puesta en escena perfectamente diseñada y unas interpretaciones extraordinarias. Daniel Monzón se ha puesto el listón muy, muy alto.

En las pegas, me hubiera gustado otro tipo de iluminación y, sobre todo, otra potsproducción del material capturado con la Red One (¿quizá no era la película para esa cámara?). Puede que también hubiese prescindido de Antonio Resines en su configuaración "serio/cabronazo". El gran "pero" de esta película, es la elección de Carlos Bardem como preso colombiano. Sentía menos vergüenza ajena viendo los playbacks de Telepasión Española que al contemplar la "actuación" del literato de la familia Bardem. Si no hubiera abierto la boca, haciendo bulto como gorila carcelario, hubiese quedado bastante natural, pero cuando empieza a hablar a ratos mejicano, a ratos venezolano, a ratos cubano... Salpicar el diálogo con tres o cuatro modismos colombianos, no te hace estar hablando como un colombiano. Patético. ¿No podían haber contratado a un actor colombiano? O al menos, a un actor en condiciones que trabajase el acento.

A pesar de todo, Celda 211 es una gran película. No es cine de palomitas, entretenimiento distendido à la Hollywood. Es una película dura. Es buen cine.

1977 - 1983 - 2009

Esta canción la compusieron Iggy Pop y David Bowie en su época berlinesa. La grabó primero Iggy en 1977 en The Idiot (publicado cinco días antes de nacer yo). Es una versión que no me gusta. En 1983 la grabó Bowie en su álbum Let's Dance. Es la que me gusta, la que he visto cientos de veces en una cinta Betamax.

En 2009 suena mejor que nunca, aunque sea a lo lejos.

... I hear her heart beating, loud as thunder...

DEMONS ARE PROWLING EVERYWHERE, NOWADAYS

Es un tipo muy listo y lo ha vuelto a demostrar. En su nuevo álbum publicado a primeros de mes, Jamie Cullum incluye una versión del tema Not While I'm Around, del musical Sweeney Todd. Como ya hiciera con los Singin' in the Rain o I Could Have Danced All Night de su primer disco, Cullum es capaz de reinventar absolutamente un clásico. Ahora, integra la canción de Stephen Sondheim (una de mis preferidas de ese absoluto e incontestable genio), dentro de una hipnótica melodía de piano junto a unos arreglos y coros verdaderamente inteligentes.

Aquí tenéis la canción tal y como sonaba con el reparto original de Broadway de 1979, interpretada por Ken Jennings y Angela Lansbury.

Y la versión de Jamie Cullum en el LP The Pursuit (2009).

WHAT DO I KNOW?

Lo bueno de que te den las 8 de la mañana sin poder dormir es que, en la madrugada/primera mañana, puedes descubrir en la tele a gente como Juan Zelada.

Este madrileño vivió hasta el 96 entre Las Rozas, Hong Kong y Londres. De vuelta en España, formó con sus hermanos y un primo un grupo musical adolescente (por cierto, me he dado cuenta de que conocí una vez a uno de sus hermanos). Aquí, en la universidad, recibió una beca para estudiar en el prestigioso LIPA (Liverpool Institute of Performing Arts), fundado por Paul McCartney (y de donde era docente aquella profesora inglesa de los primeros OT, y exalumno Manu Guix).

En Liverpool formó junto a dos compañeros El Triángulo, denominación bajo la que tocaron intensamente en los pubs de la ciudad y ganaron algunos premios. En 2005, gesta en un viaje a Sao Paulo visitando a un hermano lo que será su primera grabación, realizada a su vuelta, en los estudios de la escuela. Pitinga incluía temas como So Far Away (que suena muy Sting) y Sailors and Pirates, que podéis ver más abajo.

Desde 2006 está instalado en Londres, donde es un habitual en la escena musical. En estos años, aparte de tocar en las bandas de gente tan dispar como Amy Winehouse, Javier Ruibal o Los Limones, ha preparado los temas que compondrán por fin su primer álbum, tras un excelente EP. Está grabando en Metropolis Studios con producción de Matt Lawrence.

Si What Do I Know? fuese el single de uno de sus admirados Ben Folds Five, Dave Matthews Band o Jason Mraz, seguro que sería un número uno en varios países, canción de anuncio televisivo y politono en muchos móviles. Pero tristemente es sólo la estupenda tarjeta de presentación de un tipo que aún no tiene contrato discográfico.



What Do I Know? - Juan Zelada




Absoluta morriña viendo este Breakfast in Spitalfields...




So Far Away - Juan Zelada




Sailors and Pirates - Juan Zelada

1984

Por fin alguien más se ha dado cuenta de lo que ya comentaba yo el 21 de julio de 2006 en este blog: la estupenda cosecha de títulos estrenados en USA durante 1984, "pelis míticas de todo defensor del ochentismo y el Betamax".

Por supuesto que no descubrí la pólvora al mencionar esas películas, seguro que debe de haber ya decenas de escritos sobre eso, pero lo he recordado al leer el número 1.993 de la revista Fotogramas correspondiente a noviembre, donde publican un reportaje sobre el 84 resumido en una quincena de películas. Prácticamente son las mismas que yo puse, salvo ligeros cambios. Ciertamente fue un año extraordinario.

Precisamente hace un par de días comentaba que pienso que el punto más álgido del ochentismo fue 1984: sus películas, la música, la moda, los acontecimientos sociales...

UN ADMIRADOR, UN ESCLAVO, UN AMIGO, UN SIERVO

Vaya, otro grande que se nos va.

THE SHAPE OF MY HEART

En Ghost (Jerry Zucker, 1990), unas sombras fantasmagóricas se llevaban el espíritu de Tony Goldwyn, malo de la función.

Hay días en los que un puñado de fantasmas heredados vienen a por mí. No conozco sus caras, pero podría ubicarlos en calles o zonas de diferentes ciudades sin equivocarme mucho. Afortunadamente, hasta ahora no han conseguido arrastrarme al lugar gris del que vienen pero sí me dejan desasosegado, con miedo.

Suerte que uno puede esconderse en cinco minutos como estos.

IMPRESIONANTE DOCUMENTO

Aquí, entre otras muchas genialidades, el Pato Donald lee Mein Kampf...



Der Fuehrer's Face (Jack Kinney, 1943)

LONDON TO NEW YORK...

Tengo esta canción en un vinilo de 45 rpm. El año pasado la escuchaba bastante. Cuando Julia Fordham cantaba "as broken as the Manhattan skyline", aún faltaba bastante para que ese horizonte de rascacielos estuviera tan roto.

Ahora la vuelvo a escuchar y pienso que quedaría muy bien...



Julia Fordham - Manhatan Skyline